Simon Ushakov - russisk ikonmaler og grafiker. Foruden ikoner malede han vægmalerier, miniatyrer. Kunstneren producerede også træsnit. Den første af de russiske malere lavede hans værker ophavsret.
Begavet med mangefacetteret talent og anerkendt ved retten gik Pimen Fedorovich Ushakov ned i historien under navnet Simon. To navne på hans tid var normen: det første var beregnet til livet, og det andet, skjult, blev givet ved dåb og blev holdt hemmelig for udenforstående. Den nøjagtige dato og fødselsår for kunstneren er ukendt, der er ingen data om hans personlige liv. Dog vides meget om maleren.
Start af rejsen
Hans biografi begyndte i 1626 i Moskva. En lys repræsentant for den sidste periode i kunsten Moskva Rusland gjorde meget for udviklingen af maleri.
Siden opførelsen af Kreml er der startet en ny periode i russisk kultur. Billedet af objekter blev kontaktet i innovative tricks. Fremgangsmåderne fra forskellige skoler, herunder italiensk, er karakteristiske for russisk arkitektur og maleri i den tid. Takket være nye tendenser har alle typer kreativitet fået større dekorativitet, lysfarver og billeders plasticitet.
Ushakov blev hovedrepræsentant for overgangen til en ny periode. Simon blev undervist i maleri fra en tidlig alder. Hverken efter ham eller før ham, i en alder af 22 år gammel, blev nogen optaget i den prestigefyldte nævnerposition. Der er versioner af Posad-oprindelsen af kunstnerens familie. Underskrivelserne på hans værker indikerer dog, at forfatteren er en Moskelsk adelsmand. Denne titel blev senere modtaget som et særligt udmærkelsesmærke.
Ifølge en af forskerne i Simon's arbejde, en adelsmand, kunne skibsføreren være arvelig, fordi han var i stand til at mestre håndværket, og efter at have modtaget en uddannelse, tage en offentlig stilling med en løn. Opgaverne omfattede oprettelse af skitser til kirkeudstyr lavet af ædle metaller og emalje. Ud over at male bannere blev Ushakov også tiltalt for at udvikle tegninger og motiver til broderi.
kald
På trods af den høje arbejdsbyrde formåede Simon at skrive billeder og blev en berømt ikonmaler. Han malede templets vægge, lavede smukke hak på sine kanoner, dygtigt lavede kort.
Simons forbløffende flittighed og dygtighed undgik ikke myndighedernes opmærksomhed. I 1644 blev fyrene overført til rustningen. Der tiltrådte han stillingen som den tildelte isograf. Da talentet blev bedre, ledede Ushakov Moskva-ikonmalere.
Skibsførernes første arbejde i 1652 var det berømte billede af Vladimirs Guds Moder. Fem år senere dukkede det første mirakuløse forfatterskab af Spas ud af maleren.
Krænkelse af de sædvanlige kanoner for skrivning bragte berømmelse til billedet. Værket viser realismen af træk, volumetrisk og grundig skrivning. På trods af tilstedeværelsen af øjenvipper, glimt i hendes øjne, efterligning af tårer, dvs. innovation, vedtog kirken ikonet.
I alt skrives flere billeder, men den første genkendes som software. På jagt efter maksimal nærhed til ubrusen med Kristi ansigt tilbage, forbedrede Ushakov konstant sit arbejde. Han ændrede funktioner, fjernede eller tilføjede inskriptioner. Både mesteren selv og hans studerende blev de første til ligestillede vestlige malere. Menneskelige træk blev introduceret i portrætterne. Denne teknik blev ikke brugt i det gamle ikonmaleri.
innovation
Gamle troende kritiserede repræsentanter for Ushakov-skolen hårdt. De mirakuløse kurbade, der er skrevet til treenighedskatedralen, adskiller sig markant fra de gamle troendes ansigter. Harde kanoner dikterede en måde at skrive på, der var langt fra virkeligheden. De adskiller sig markant fra Simons farverige og lette værker.
For første gang i værket af en maler kom gammel russisk og ny kunst sammen. For første gang involverede mesteren "Fryazhskoye", vestlig kunst, perspektiv, plot.
Ushakov beskrev sine ideer om den moderne maleriindustri i bogen "Ordet til det nysgerrige ikon Skrift", der blev udgivet i 1666. I sit essay talte forfatteren mere progressivt, end det blev realiseret i maleriet. I princippet beskrev spejle ønsket om billednøjagtighed. Den foreslåede innovative skriveteknologi anvendte de mindste, let adskillelige streger og skjulte farveovergangen. "Floats" var flerlags.
Med deres hjælp blev der dannet en hudfarve tæt på ægte, hagen blev afrundet, læbernes puffiness blev fremhævet, øjnene blev omhyggeligt trukket. Til introduktionen modtog Ushakov kaldenavnet russiske Raphael. Det første portræt udført af mesteren, parsunaen, demonstrerede et nyt i kunst.
