Kulturen i det gamle Rom forstås ofte som oprettelsen og fortsættelsen af Grækenlands kultur. Der er faktisk meget til fælles, og der er enhver grund til at udtrykket "antik" kombinerer antikviteterne i Grækenland og Rom. Men det var Rom, der var bestemt til at gå ud over bystaten og forene andre byer og folk fra antikken under dens ledelse.
I republikens periode er Romas historie næsten kontinuerlig krig. På dette tidspunkt skabte romerne først og fremmest det, der var nødvendigt for liv og forsvar - vægge, broer, veje og akvedukter.
Konstruktionen af den ældste mur tilskrives den semi-legendariske Servius Tulius. Opførelsen af muren blev påbegyndt i det VI århundrede f.Kr. Størrelsen på denne barriere er imponerende. Foldet fra en firkant af tuff nåede den en længde på 11 km, omkransede byen omkring omkredsen og havde en højde på 10 og en bredde på 4 meter.
Romerne blev uovertruffen bygherrer af broer. To af dem blev tilbage fra den republikanske tid - dette er Factory Bridge og Cestius Bridge. Romerne lærte mange teknik- og konstruktionsevner fra deres forgængere på Apenninehalvøen - etruskerne, herunder konstruktion af broer. Men konstruktionerne af det gamle Rom er mere storslåede.
Foruden broer var veje af strategisk betydning. Den første stenlagte vej på Apennine-halvøen blev lagt af censoren Appius Claudius. Byggeriet begyndte i 312, og det markerede begyndelsen på et helt vejnet. De blev brolagt med sten, langs siderne blev de indrammet af søjler, der angiver afstanden. Romers veje blev stoppet af sumpe, bakker og flodstrømme. Fra i dag kan man bedømme bygherrens høje grad af dygtighed. Velpakket jord blev hældt med beton, stenplader blev lagt ovenpå. I midten af fortovet var der en højde for at lade vand løbe ud. Generelt nåede strukturen en højde på 90 cm, hvilket er mere end moderne motorveje. Via Appia, der blev lagt i det 4. århundrede f.Kr., krydsede halvdelen af det moderne Italien.
Det gamle Grækenland gav verden en kultur med høj kunstnerisk værdighed. Civilisationen i det antikke Rom er resultatet af praktikernes aktiviteter: politikere, militære, administratorer, forhandlere. I denne henseende er det vanskeligt at overvurdere oprettelsen af et omfattende vejnet. Samtidig er opfattelsen af det kolde og kunstneriske sterilitet i det antikke Rom helt ubegrundet.
Der er mange kunstområder, hvor de gamle romere opnåede meget større succes end de gamle grækere. På trods af kulturernes lighed var disse folk præget af en helt anden verdensanskuelse. Grækerne så verden gennem mytenes dis, for romerne er det mytologiske grundlag for kunst ikke karakteristisk, de blev inspireret af virkeligheden. Dette bestemmer den grundlæggende forskel mellem kunsten det antikke Grækenland og kunsten det gamle Rom. For grækere var en generalisering karakteristisk for romerne - nedbrydning i detaljer og et detaljeret billede af fænomenerne.
I den gamle romerske kunst blev skulpturel relieff, som konsekvent og nøjagtigt fortæller om visse begivenheder, udbredt. Ydelse blev betragtet i det gamle Rom som en af de borgerlige dyder, og derfor blev arbejdsscener gengivet med dokumentar nøjagtighed på gravsten.
Oprindelsen til den historiske lettelse er en ubestridelig præstation af kulturen i det gamle Rom. Et interessant eksempel på sammenligning af verdenssynet mellem de gamle grækere og de gamle romere er den skulpturelle udsmykning af censoren Domitius Agenobarba alter. På tre sider af alteret er der en lettelse, der fortæller om brylluppet mellem Neptun og Amphitrite. Det antages, at denne mytologiske sammensætning blev lånt fra relieffer fra den græske billedhugger Skopas. På den fjerde side af alteret er der en scene fra det romerske liv. Billedhuggeren beskriver i detaljer alle ceremoniens detaljer, hans billeder er pålidelige, og begivenheden er sand. Den romerske historiske lettelse når toppen af sin udvikling i udsmykningen af Trajan-søjlen. Dette mindesmærke og triumfmonument til kejseren af Rom er omgivet af et lettelsesbånd på to hundrede meter. Hun viser sammenhængende og omhyggeligt alle detaljerne i romernes militære kampagne ledet af Trajan.
Et andet område opdaget af romersk kunst er et skulpturelt portræt. Det var i det gamle Rom for første gang, at der optrådte et så realistisk billede af en bestemt person. Utseendet af det romerske skulpturelle portræt blev provokeret af funktionerne i forfædres kult. De gamle romere troede, at afdøde slægtninge blev værger for klanen, så deres billeder blev gemt i huset og brugt i forskellige ritualer. Noget lignende kan findes i etruskernes kultur. Dette mystiske folk lægger de dødes aske i specielle vaser. Omslagene til disse kar havde en antropomorf form, med tiden begyndte portrætfunktioner at give dem. Ekstraordinær dygtighed i billedet af en smuk menneskelig krop har nået kunsten det antikke Grækenland. Det romerske skulpturelle portræt kombinerer etruskiske og græske traditioner, men dets essens er unik. Kun i den gamle romerske portrætkunst udtrykte borgerlig betydning, og den individuelle unikke karakter af en bestemt person.
Foro romano - Roman Republican Forum er også et unikt fænomen. I det gamle Grækenland er der ingen analog til det. Det kulturelle og religiøse centrum i den antikke græske by er akropolis. Det var placeret på en bakke og blev adskilt fra centrum af det nationale liv, agoramarkedet. Det romerske forum i republikens periode er et område, der var i fokus i både det offentlige og det folkelige liv. Det husede offentlige bygninger, indkøbsarkader, værksteder og templer.
Antikke romerske templer ved første øjekast adskiller sig ikke fra græsk. Ved nærmere undersøgelse afsløres originaliteten af deres arkitektoniske udseende. Grækerne foretrak peripteren - et tempel omgivet af søjler på alle sider. Romerne favoriserede pseudoperaderen. I et sådant tempel har søjlerne bag- og sidefasader ikke en omkørsel, men stikker kun ud af væggen. Du kan gå ind i det græske tempel fra alle retninger. Romerne opførte deres religiøse bygninger på en højere piedestal, og trin blev kun placeret fra hovedfasaden. Disse træk ved det romerske tempel viser indflydelse fra etruskisk arkitektur.
Kulturen i det gamle Rom er ofte placeret som en samling af etruskiske og græske resultater. Denne holdning er forkert. Romerne lærte meget af etruskerne, men overvejede og forbedrede alle deres resultater. Dette handler ikke om overlegenhed, men om en ny runde med civilisation. Ved afslutningen af den republikanske periode forsvandt etruskerne helt ind i romerne. Parallellerne mellem kulturerne i det antikke Grækenland og det gamle Rom er ubestridelige, ligesom visse låntagelser. Men forskellen i verdenssyn gør hver af disse civilisationer unikke.
Romerne og grækerne forstod forskelligt forholdet mellem form og rum. Græske bygninger - både templer og akropolis er åbne for det omkringliggende område. Romerne foretog tværtimod lukkede former, et eksempel på dette er romerske templer med indgang på kun den ene side. De romerske bytorg, fora fra den kejserlige tid, er også lukket. Som ensembleudtryk opnåede arkitekturen i det antikke Rom generelt mere imponerende succeser end arkitekturen i det antikke Grækenland.
Romernes kreative tænkning var iboende i en udviklet konstruktiv begyndelse. De var bestemt til at åbne en ny side i verdensarkitekturens historie. Romerne opfandt beton. Dette gjorde det muligt at dække store rum. I stedet for et konstruktivt rack-og-bjælke-system opfundet af grækere, kom et nyt - monolitisk skal. Knust grus blev hældt mellem to murvægge og hældt med beton, derefter blev strukturen foret med marmor eller andet materiale.
Det var takket være betonets udseende, at der blev bygget et enestående monument, der har lidt ret i verdensarkitekturens historie - det flaviske amfiteater eller Colosseum. Dets facade er løst i form af fire arkader, der står på hinanden med en samlet højde på 57 meter. Skiftende buer er adskilt fra hinanden med halvsøjler. Dette er den såkaldte romerske arkitekturcelle, med tiden den har vundet popularitet i arkitekturen i forskellige lande. Et eksempel på en romersk arkitekturcelle er Triumfbuen. I det gamle Rom blev de opført af folket og senatet til ære for sejrerne. Triumfbuer vil også være udbredt.
I det gamle Rom blev der ifølge forfædres skikke ikke anerkendt ord, men handlinger som tapperhed. Derfor teoriserede ikke romerne, men indsamlede viden og gennemførte den. Og de var ikke ens inden for teknik og konstruktion. Et andet unikt monument over gammel romersk kunst - Pantheon - alle guders tempel. Skønheden i denne arkitektoniske struktur i kombination af klare mængder - cylinder, halvkugle og parallelepiped. Dette er det eneste gamle tempel, ikke ødelagt og ikke genopbygget i middelalderen. Pantheon kombinerer teknisk dygtighed med en dyb og kompleks fortolkning af det arkitektoniske rum. I dets indre kan du indtaste en kugle med samme diameter som rotonden. Sådanne proportioner giver anledning til en følelse af særlig harmoni. Kuppelens diameter er 43, 44 m, bygherrer fra senere tidsepoker var kun i stand til at nærme sig dens størrelse, men det var muligt at overgå disse størrelser først i begyndelsen af det tyvende århundrede. I århundreder har Pantheon været et eksempel på en enestående, næsten unik arkitektonisk løsning.
