De poetiske dimensioner giver digteren mulighed for at skabe et rytmisk poetisk værk. Klassisk russisk poesi er hovedsageligt repræsenteret i det stavelsesformede tonic-versificeringssystem (fra den græske stavelse - stavelse, tonos - stress), det vil sige denne måde at organisere det vers, hvor stressede og uhindrede stavelser ordnes i skiftevis rækkefølge i alle linjer.
I stavelse-tonic versificering skelnes to-stavelse og tre-stavelse klassiske størrelser. Den iambiske og trochee tilhører de to-stavelsesstørrelser, dactyl, amphibrach og anapaest til de tre-stavelser, og hvis de førstnævnte er mere i tråd med dansens og musikrytmen i digtet, er sidstnævnte allerede tættere på det naturlige talesprog og intonationelt mere fleksible. Mellem stressede stavelser i tre-stavelsesstørrelser er der to uhindrede stavelser. Selve størrelser, både to-stavelse og tre-stavelse, adskiller sig kun ved anacruz, dvs. antallet af ubelastede stavelser, der går forud for den første stressede i linjen. Det kan igen være nul, monosyllabisk og to-stavelse, hvilket i begge tilfælde skaber en bestemt rytmisk baggrund af verset. Dactyl (fra det græske. Daktylos - finger) er en tre-stavelsesstørrelse, hvor stressen falder på den første stavelse, det vil sige en størrelse, der har nul anacruz. Det skaber en spændende, foruroligende, men på samme tid målte og monotone rytme i digtet, der minder om lydene fra brændingen, som om bølgerne bryder mod kysten. En illustration af dactyl kan findes i F. Tyutchev: Duma efter duma, bølge efter bølge - To manifestationer af et element: Uanset om i hjertet er trangt, i det store hav, her - i varetægt, der - i det store, Den samme evige brænd og rebound, at alt spøgelse er alarmerende tomt. Den monosyllabiske anacruz har amfibrach (fra det græske. Amphi - på begge sider, brachys - kort), hvilket bogstaveligt betyder "kort på begge sider." Her falder vægten på den anden stavelse, og den første og tredje stavelse i foden er ubelastet. Som den amfibrachiske Konstantin Balmont beskrev i artiklen "Russisk sprog", "det har svingen af en gammel vals og en havbølge." Denne fleksible og plastiske rytme er især tæt på tale og er derfor specielt fængslende. Amphibrachium skrev følgende digt af A. Maikov, som kan betragtes som et eksempel: Ah, en vidunderlig himmel, af Golly, over dette klassiske Rom, Under en sådan himmel bliver du ufrivilligt kunstner. Natur og mennesker her er forskellige, som om billeder Fra de lyse vers fra antikken fra Hellas 'antologi. Den tre-stavelsesstørrelse af Anapest (fra den græske anapaistos - reflekteret tilbage) kaldes også den inverse dactyl eller antidactyl. Det har en to-stavelse anacruz, der består af to stavelser, og vægten falder på den tredje. I henhold til beskrivelsen af K. Balmont er det "en størrelse fuld af dyster udtryksevne, et tungt og beregnet slag." Digteren ser i dactylen en hånd med et sværd, der "langsomt rejser sig, svinger og kæmper." På samme tid har lytteren en følelse af ærligt ophidset tale, som om han begynder at føle fortællerens inkonsekvente åndedrag: "Lyd nærmer sig. Og underdanig den ømme lyd
."(A. Blokering).
